论雨街动物小说的艺术成就及影响力

田晓林

论雨街动物小说的艺术成就及影响力

文/王美雨

[摘要] 随着动物小说创作的发展，很多作者开始重新思考西顿的动物小说创作范式，尝试脱离在动物小说中投放人的情感与影子，力图以一种旁观者的身份实录动物的生活，还原动物所具有的独特生命张力与成长意识。雨街的动物小说可称得上是其中的佼佼者，虽是实录动物生活，但因其细腻的情怀、使得书中所有的一切都在旖旎、充满生命力的风光里奔放地发生，故其动物小说又有别于纯粹的动物成长史。

从创作者把动物当作创作对象，将其放置于寓言、神话，“当作向年轻读者描绘人类特征的手段”[1]开始，就预示着终有一天真正的动物小说会出现。漫长的过程，为动物小说的出现奠定了深厚的文学创作基础。所以1977年英国作家安娜·休厄尔的《黑美人》一出现，就引发了全世界动物小说创作蓬勃发展的态势，继而“动物小说之父”西顿于1898年创作的《我所知道的野生动物》，以第三人称的叙事方法描述了一个脱离了人的痕迹、具有自然界领域内的真实动物世界，为动物小说创作提供了新的创作范式。

从现在流行的动物小说可以看出，西顿的动物小说创作范式并没有得到很好的应用，动物小说作者依然喜从人的视角出发，虚拟所描写动物意象的情感与行为，由此使得动物意象或多或少带有了人的影子，甚至给人一种故事还是那个故事，只是故事的主角由人换成了动物而已的感觉，即在动物小说中作者将自己幻化成了动物意象，动物意象成为作者的代言人，隐秘地表现着作者的思想及情感。应该说，在动物小说发展的初期阶段，这种创作手法让读者获得了一种阅读的新颖感以及情感上的补偿作用，然而当这种动物小说创作模式泛滥化，不同作者创作的动物小说呈现出一种同质化特征的时候，动物小说就逐渐失去了吸引读者的能力。正因如此，随着动物小说创作的发展，很多作者开始重新思考西顿的动物小说创作范式，尝试脱离在动物小说中投放人的情感与影子，以一种旁观者的身份原汁原味地照录动物的故事，还原动物所具有的独特的生命张力与成长意识。让读者在体会到属于动物的真正生命意识的同时，也欣赏到了动物小说中再现的真实的自然世界，获得了一种新奇的阅读体验，达到了动物小说创作的真正目的。雨街的《狮王科特》《棕熊哈根》《蟒蛇巴布》三部动物小说可以作为代表之一。

雨街的这三部动物小说内涵各异，科特讲述的是自然界中强者为王、优胜劣汰的自然法则；哈根讲述的是棕熊哈根幼时失去了母亲和兄弟姊妹，在生存的磨炼中偶遇失势的熊王爱因斯并与其结伴求生、最终能够独立生存的故事。而巴布则讲述了刚出世的巴布跳到林波波河里遭遇鳄鱼萨比亚、妈妈为救他被萨比亚吞掉、后巴布历经千辛万险成长起来最终替母报仇的故事。在这三部小说中，我们很少看到人的影子，或者是人类强加给动物的意识存在。书中的一切叙述都是按照动物自然的行为而进行，并没有以对话或者超出动物本体的行为建构故事。这种方式，可以让雨街的动物小说类似于纯粹的动物成长史，却又因其细腻的情怀、使得书中所有的一切都在旖旎、充满生命力的风光里奔放地发生，故其动物小说有别于纯粹的动物成长史。雨街的这种创作情怀及颇具自然生态的故事模式，为众多没有机会接触异域自然风光、真实动物世界的青少年提供了一个极好的了解真实自然世界、真实动物世界的机会。

一、科普知识自然，地理场景真实

一般题材的小说之所以能成功在于明明是虚构的故事但是呈现给读者的却是无限的真实性，而动物小说想要在虚构中呈现这种*嫘栽蛳喽岳?训亩唷Ｒ蛭?琳吒?浊楦写?胄慈说男∷担?悦栊雌渌?镏值男∷翟虼嬗懈?嗟纳笊餍浴⑻籼扌裕?丛谠亩炼?镄∷凳保?唤隹燎蠖?镆庀蟮

田晓林

一、科普知识自然，地理场景真实
一般题材的小说之所以能成功在于明明是虚构的故事但是呈现给读者的却是无限的真实性，而动物小说想要在虚构中呈现这种*嫘栽蛳喽岳?训亩唷Ｒ蛭?琳吒?浊楦写?胄慈说男∷担?悦栊雌渌?镏值男∷翟虼嬗懈?嗟纳笊餍浴⑻籼扌裕?丛谠亩炼?镄∷凳保?唤隹燎蠖?镆庀蟮